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| 中國漢傳佛教懺法及其音樂初探——以《千手千眼大悲懺法》為例 | ||
| 作者 | 郭娜 (著) |
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| 出處題名 | 南京藝術學院學報 (音樂與表演版)=Journal of Nanjing Art Institute (Music & Performance) |
| 卷期 | n.4 |
| 出版日期 | 2017 |
| 頁次 | 80 - 87 |
| 出版者 | 南京藝術學院 |
| 出版者網址 | http://dept.njarti.cn/nyxb/ |
| 出版地 | 南京, 中國 [Nanjing, China] |
| 資料類型 | 期刊論文=Journal Article |
| 使用語言 | 中文=Chinese |
| 附註項 | 郭娜（1978—），河北邢臺人，碩士，中央音樂學院圖書館助理研究員，研究方向：音樂心理學、中國傳統音樂。 |
| 關鍵詞 | 漢傳佛教; 懺法; 《大悲懺》; 儀式音樂 |
| 摘要 | 懺法儀式源於古印度文化。其傳入中國漢族地區後，一些儀式儀軌為適應當地風俗習慣，逐漸漢化。隨著漢傳佛教叢林僧伽制度確立，原印度佛教的懺摩、布薩發展成為具有中國漢族文化特色懺法儀式。《千手千眼大悲懺法》正是以《大悲咒》為核心基礎加以贊、頌、結界、回向等內容而形成的一套完整、規範的儀式活動。文章比較了兩個版本的《千手千眼大悲懺法》文本，分析了《大悲懺》儀式音樂在音樂形式、種類、曲調、風格等方面的特點以及《大悲懺》所用音樂在儀式中的功能作用。可以說，懺法是一種源於古印度，發展、成熟於中國漢地的富有中國特色的佛教儀式，其音樂也是在千百年歷史成長河中融入眾多漢族音樂形式風格，最終呈現為今天我們所看到的面貌。 |
| 目次 | 一、懺法 81 二、《大悲懺》儀式音樂分析 82 （一）版本分析 82 （二）音樂分析 83 1. 贊 83 2. 偈 83 3. 咒 85 4. 文 85 三、《大悲懺》儀式音樂的功能特徵 86 （一）自我修行 86 （二）薦福、超度 86 結語 87 |
| ISSN | 10089667 (P); 10089667 (E) |
| 點閱次數 | 30 |
| 建檔日期 | 2023.12.14 |
| 更新日期 | 2023.12.14 |
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