서울, 경기지역과 영남지역의 대규모 불교의식에서는 광쇠가 연주된다. 그러나 영남지역에서는 광쇠가 불교의식의 중심악기로 연주되지만 서울, 경기지역에서는 거의 연주되지 않아 광쇠를 모르는 이가 많다. 그래서 이들 지역의 불교의식에서 광쇠의 편성이 다름을 알 수 있으며 이 때 어느 지역의 광쇠가 고형인가 하는 것을 밝히는 문제가 생긴다. 이에 본 논문은 조선시대 불화인 감로탱화에 나타난 광쇠의 편성과 용도 및 기능을 고찰하여 영남지역의 불교의식에서 사용되는 광쇠가 서울, 경기지역에서 사용되는 광쇠보다 고형임을 밝혔다. 또한 현재 서울, 경기지역과 영남지역의 불교의식에서 연주되는 광쇠의 구조와 연주법 및 음악을 비교 분석하여 서울, 경기지역보다 영남지역의 불교의식에서 광쇠가 중요하게 연주되고 있음도 살펴보았다. 특히 감로탱화에서는 광쇠가 범패의 반주악기뿐만 아니라 법고춤, 바라춤등과 함께 광쇠춤이 표현되어 있으며 광쇠 또한 광쇠춤의 무구로 사용되는 등 다양한 용도로 사용되고 있었음을 알 수 있다. 그러나 현재는 광쇠춤은 사라지고 광쇠의 기능 또한 축소되어 아쉬움을 남기며 광쇠춤을 복원하는 것은 중요한 과제로 여겨진다.
The musical instrument called ‘Kwangsoi’ has been played in the large scale of Buddhist Ritual held in Seoul, Gyonggi and Yongnam areas. This musical instrument has been played as a main musical instrument of the Buddhist Ritual in Yongnam area. However, since this musical instrument has not been played so often in Seoul and Gyonggi areas, this musical instrument is unknown to many people living in these areas. Then, why this musical instrument hasn’t been played in these areas so often? I think it is because the musical formation of ‘Kwangsoi’ in the Buddhist Ritual in these areas was different from that of ‘Kwangsoi’ played in Yongnam area. Therefore, we need to examine which ‘Kwangsoi’ in each area is formal or solid one. In order to examine this issue, this study found that ‘Kwangsoi’played in Yongnam area is more original style than the one played in Seoul and Gyonggi areas through the analysis of the formation and function of musical instrument, ‘Kwangsoi’ painted in Buddhist Painting, ‘Kamrotaengwha’ in Chosen period. Also this study found that ‘Kwangsoi’ has played more important role in the Buddhist Ritual in Yongnam area than in Seoul and Gyonggi areas through the analysis of the current instrument formation and playing method of ‘Kwangsoi’. In addition to these findings, this study found that ‘Kwangsoi’ has been performed not only as a incidental music of the Buddhist Singing, ‘Pompae’, but also performed as a musical instrument of the Buddhist dancing music. Despite of the role of the Buddhist dancing painted in ‘Kamrotaengwha’, the dancing function of the current ‘Kwangsoi’ has disappeared. I think it is because the function of ‘Kwangsoi’ in the Buddhist ritual was reduced. I think it is very important issue to revive the function of the traditional musical instrument, ‘Kwangsoi’ in the Buddhist Ritual in order to reproduce its role as the incidental music of Buddhist dancing.
目次
Ⅰ. 들어가는 말 373 Ⅱ. 감로탱화에 나타난 광쇠와 편성 374 1. 감로탱화의 구성 374 2. 중단 불교의식에 나타난 광쇠의 편성과 변천 378 Ⅲ. 서울․경기 및 호남지역과 영남지역 불교의식에서 광쇠의 편성 382 1. 서울․경기 및 호남지역의 불교의식과 광쇠의 편성 382 2. 영남지역의 불교의식과 광쇠의 편성 385 Ⅳ. 광쇠의 구조와 음악 387 1. 광쇠의 구조와 연주법 387 2. 광쇠의 음악 389 Ⅴ. 나오는 말 397
