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| 論西域樣式凹凸法與天竺遺法=On the Three - Dimensional Method and the Inherited Tianzhu Method of the Western Regions | ||
| 作者 | 顧穎 (著)=Gu, Yin (au.) |
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| 出處題名 | 敦煌研究=Dunhuang Research |
| 卷期 | n.2 (總號=n.162) |
| 出版日期 | 2017 |
| 頁次 | 78 - 83 |
| 出版者 | 敦煌研究編輯部 |
| 出版者網址 | http://www.dha.ac.cn/ |
| 出版地 | 蘭州, 中國 [Lanzhou, China] |
| 資料類型 | 期刊論文=Journal Article |
| 使用語言 | 中文=Chinese |
| 附註項 | 作者單位：上海藝術研究所副研究員，主要從事佛教美術研究 |
| 關鍵詞 | 佛教繪畫=Buddhist paintings; 西域凹凸法=shading techniques of the Western Regions; 天竺遺法="ancient Indian techniques" |
| 摘要 | 西域式"凹凸法"是西域樣式佛畫最基本的技法之一,它雖以古印度暈染法為根基,但同時也是在糅合其他相異文化因素的基礎上發展而來的,其技巧、程式、效果與所謂的"天竺遺法"有著顯著的區別。因此,在有關"西域繪畫"的研究中,應將"天竺遺法"與西域式"凹凸法"予以區分,如此才能更清晰地把握西域樣式佛畫的風格和特征。 The shading technique is one of the most basic techniques used in Buddhist paintings of the Western Regions style, which can even create a three-dimensional effect. Though mainly derived from ancient Indian haloing techniques(e.g. water polishing), it was developed by assimilating certain elements from foreign cultures, and is therefore quite distinct from the ancient Indian technique in terms of skill, pattern, and effect. This article argues that the two different techniques above should be clearly distinguished so as to have a clearer understanding of the style and features of Buddhist paintings from the Western Regions. |
| 目次 | 一 天竺遺法的特徵 79 二 西域式凹凸法的基礎 80 三 西域式凹凸法的特點 82 |
| ISSN | 10004106 (P) |
| 點閱次數 | 216 |
| 建檔日期 | 2020.10.13 |
| 更新日期 | 2020.10.16 |
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