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| 「普賢台中國樂團」佛曲演奏之探討=A Study of Buddhist Music in the performance of「Pu－Hsien Taichung Chinese Music Orchestra」 | ||
| 作者 | 宗方容 (著)=Tzung, Fang-jong (au.) |
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| 出版日期 | 2012 |
| 頁次 | 126 |
| 出版者 | 國立臺灣藝術大學戲劇學系表演藝術碩士班 |
| 出版者網址 | http://portal2.ntua.edu.tw/~gspa/ |
| 出版地 | 新北市, 臺灣 [New Taipei City, Taiwan] |
| 資料類型 | 博碩士論文=Thesis and Dissertation |
| 使用語言 | 中文=Chinese |
| 學位類別 | 碩士 |
| 校院名稱 | 國立臺灣藝術大學 |
| 系所名稱 | 戲劇學系表演藝術碩士班 |
| 指導教授 | 施德玉 |
| 畢業年度 | 101 |
| 關鍵詞 | 佛教音樂=Buddhist Music; 梵唄=Brahma Music; 國樂=Traditional Chinese Music; 普賢台中國樂團=Pu－Hsien Taichung Chinese Music Orchestra |
| 摘要 | 佛陀、菩薩的供養為佛教活動中重要的一環，音樂為其中之一。佛教音樂主要就是用來讚頌佛陀，不同於世俗音樂，有著洗滌人心、淨化心靈的作用。在敦煌雕刻中可看到拿著樂器的天女，當佛陀講經說法時，在一旁奏樂；而佛經中所描述的極樂世界，也可見處處飄盪著美妙音樂。「普賢台中國樂團」演奏的佛曲，希望以音樂供養佛菩薩，透過佛曲的清淨妙音，讓現代社會成為和諧的人間淨土。 本文首先要探討的是佛教音樂的歷史背景與文化變遷。其次是探討佛教音樂的類別及其形式內容。其三探究本文研究對象普賢台中國樂團組成與展演的狀況。其四討論本研究對象佛教展演音樂的內容及成果。最後結論部分提出本研究對象運用國樂的表演形式與佛教傳統音樂上的異同及筆者對於佛教展演音樂的想法及建議。 希望透過本文的研究，能更了解佛教音樂的文化背景，及該團的展演形式與音樂內容。冀望經過筆者的研究，提供給未來佛教音樂的創作者有所參考，也希望對未來佛教音樂的發展略盡棉薄之力。 It plays an important part in Buddhist to make offerings to Buddha and Bodhisattvas, among which music offering is one of them. Buddhist Music is mainly in praise of the holy Buddha. Unlike some worldly music, Buddhist Music helps to cleanse and purify one's mind and soul. In Dunhuang sculptures, one can find the goddesses holding various music instrument, who played music as an accompaniment when the Buddha conducted Dharma teachings; In Buddhist Dharma texts, beautiful music spreads everywhere at the Pure Land of Great Bliss. Hence, Pu－Hsien Taichung Chinese Music Orchestra has been established to make music offerings to Buddha and Bodhisattvas, an attempt to make our modern society a harmonious Pure land on earth with these pure melodies of Buddhist Music. The article firstly covers the historical background and cultural transition of Buddhist Music. Secondly, it discusses on the characteristics, forms and contents of Buddhist Music. Thirdly, a study on the Research Object Pu－Hsien Taichung Chinese Music Orchestra, its organization structure and performance status. Fourthly, the article discusses on the performance contents and the fruition of the Research Object on Buddhist Music. Lastly, the conclusion presents the similarities and differences between the performance form combined with Traditional Chinese Music by the Research Object and the traditional Buddhist music. And the suggestions of the author’s on the future development of Buddhist Music. Through this study, the author wishes to convey a better understanding on the cultural background of Buddhist Music, and the modus of performance and music contents of the Research Object. Last but not least, through this study and research, the author also hope to offer some references to the composers on Buddhist Music, and if possible, to make a humble contribution to the future development of Buddhist Music. |
| 目次 | 謝詞 I 中文摘要 II 英文摘要 III 目次 IV 表目次 VI 譜目次 VII 第一章 緒論 1 第一節 研究動機與目的 1 第二節 文獻探討 3 第三節 研究方法與步驟 9 第四節 研究內容 12 第五節 研究範圍與限制 12 第二章 台灣佛教音樂歷史發展與變遷 14 第一節 佛教音樂的創作與變遷 16 第二節 佛教音樂的定義與風格 22 第三節 佛教音樂的形式與內容 24 小結 33 第三章 「普賢台中國樂團」的組成與創作 34 第一節 樂團人員與樂器配置 37 第二節 歷年展演重新編配之佛曲 40 第三節 表演內容融入佛教儀軌 58 小結 62 第四章 「普賢台中國樂團」目前的成果與問題 64 第一節 2012年「普賢海潮音音樂會 」 64 第二節 「普賢台中國樂團」的現象與問題 76 第三節 「普賢台中國樂團」的發展與限制 83 小結 85 第五章 結論 87 參考資料 93 附錄 100 |
| 點閱次數 | 249 |
| 建檔日期 | 2016.08.23 |
| 更新日期 | 2016.08.23 |
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