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| 北周佛教美術研究 -- 以敦煌莫高窟為中心 | ||
| 作者 | 王敏慶 |
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| 出版日期 | 2010.08.09 |
| 頁次 | 4 - 236 |
| 出版者 | 中央美術學院=China Central Academy of Fine Arts |
| 出版者網址 | http://www.cafa.edu.cn/ |
| 出版地 | 北京, 中國 [Beijing, China] |
| 資料類型 | 博碩士論文=Thesis and Dissertation |
| 使用語言 | 中文=Chinese |
| 學位類別 | 博士 |
| 校院名稱 | 中央美術學院 |
| 畢業年度 | 2010 |
| 關鍵詞 | 莫高窟=Mogao Grot; 北周=Northern Zhou Dynasty; 鄭法士=Zheng fashi; 千佛=Thousand-Buddha |
| 摘要 | 在敦煌莫高窟中，同處于宇文氏政權下的西魏和北周洞窟，在造像風格上呈現出明顯的差異。“秀骨清像”式造像為一種面相渾圓，身體豐壯的造像風格所取代，而這種風格的源頭則來自南朝。此外，莫高窟北周窟另一個顯著特征是千佛圖像面積增大，佛傳、本生故事等原本重要的佛畫內容被移至洞窟的次要位置，這種變化顯系受洛陽鞏縣石窟的影響。這反映出，北周造像的形成受兩方面因素的影響，一是承襲洛陽本有因素，另一個主要影響則來自南朝。本文分上下兩篇對北周佛教美術源流進行探討，上篇為其流變過程，下篇為個案研究，以作必要補充。 Abstract: There are significant differences in the statues style of the caves of Western Wei and Northern Zhou dynasties in Dunhuang Mogao Grottoes, under the emperor, Yu Wen Shi s regime. That is: "Xiugu Qing type of imaging" was replaced by the statue of a stronger and abundant body with a rounded face, and the origin of this statue style was from the statue style of Southern dynasty. In addition, that the Thousand-Buddha-image area was extended, and the Buddhist painting of Buddha stories, Jataka stories etc. whic... |
| 目次 | 內容提要 緒論 上篇 第一章 敦煌莫高窟北周窟 第一節 西魏北周時期的敦煌 第二節 北周窟的分期與特點 第三節 小結 第二章 張家樣與南朝新風 第一節 南梁與南海諸國的交往 第二節 張僧繇生平與藝術特點 第三節 南朝新風產生的社會條件 第四節 小結 第三章 長安樣式的特點及成因 第一節 北周造像與南朝新風 第二節 長安造像的特點 第三節 北周政治對造像的影響 第四章 長安造像與敦煌的關系 第一節 關于北周莫高窟故事畫的位置問題 第二節 關于長安樣式向敦煌傳播的路線問題 第三節 小結 下篇 第五章 莫高窟428窟佛塔形制淵源考 第一節 428窟佛塔形制特點 第二節 佛塔形制特點分析 第三節 結語 第六章 Kirttimukha獸面圖像研究 第一節 關于獸面圖像的研究 第二節 獸面圖像類型及其淵源 第三節 印度的獸面Kirttimukha及其流傳 第四節 Kirttimukha或貪魔阿緇在中國的流傳 第五節 小結 第七章 結語 附錄1 北周、北齊交聘時間表 附錄2 袁昂、袁子昂考辨 附錄3 鄭法士生卒年考 附錄4 密體師系 附錄5 疏體師系 附錄6 北周名號與明數表 參考文獻 致謝 |
| 點閱次數 | 381 |
| 建檔日期 | 2011.01.03 |
| 更新日期 | 2015.09.30 |
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