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| La peinture monumentale de l'Asie centrale soviétique : observations techniques | ||
| 作者 | Lapierre, Nathalie (著) |
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| 出處題名 | Arts Asiatiques |
| 卷期 | v.45 |
| 出版日期 | 1990 |
| 頁次 | 28 - 40 |
| 出版者 | École Française d'Extrême-Orient |
| 出版者網址 | https://www.efeo.fr/index.php?l=EN |
| 出版地 | Saigon, Viet Nam [西貢, 越南] |
| 資料類型 | 期刊論文=Journal Article |
| 使用語言 | 法文=French |
| 關鍵詞 | 西域; 繪畫; 佛教藝術=Buddhist Art |
| 摘要 | The sum of scientific data on Central Asian Painting recently brought to our attention by Soviet Archaeology is for the moment unequalled in Asia. Each fragment uncovered of mural painting on loess ground is strengthened by polymerisation with PBMA, before being removed from the wall and treated in situ or sent for further examination and restoration to Leningrad or Moscow where some samples from Adžina Tepe, Pendžikent (Tadžikistan), Afrasiab, Dal'verzin Tepe, Fajaz Tepe, Kara Tepe, Halčajan and Toprak Kala (Uzbekistan) and Mansur Depe (Turkmenistan) have been tested by chemical, spectrographic and Chromatographie methods to determine the components of the pigments and the binding media of the ground and the paint. With few exceptions, due to the local particularities resulting from direct hellenistic influences or atmospheric conditions, the uniformity of the ground preparation techniques never allow datation of the murals. It is clear that the painters knew the prescriptions of the silpas. They apply strictly the four steps described for the execution of the murals: preparation of the ground, drawing, filling in with paint, outline. Conclusion drawn from these technical experiments challenge some earlier affirmations on Central Asian Painting and record for instance most of the time the lack of indigo and green colour, the use of ultra-marine for the antique period and the continuity of the loess ground or well-prepared subjectile tradition, as well as the presence of a binding medium in a paint always applied a secco. ソ連の考古学により近年もたらされた中央 アジアの絵画についての科学的データの成果 は現在のところアジアにおいてその比をみな い。，PBMA との重合により強化処理が施され た後、粘土地の壁面から剝がされた壁画断片 は現場で処置が施されるか、またはさらに調 查したり、修復するため、モスクワやレニン グラードに送られる。モスクワやレニングラ 一ドではアジナ= テべ、ペンジケン卜（ タジ キスタン） 、アフラシアブ、ダルヴヱルジン = テべ、ファヤズ= テべ、カラ= テべ、ハル カジャンとトブラク = カラ（ ウズベキスタン） マンシュール= デぺ（ トルクメニスタン） か らもたらされた断片が化学的方法、分光学的 方法、クロマトグラフィーなどにより顔料の 成分や素地と色料との固着剤を比定する。 ほんの僅かな例外を除き、ヘレニズムの直 接の影響の存在や気象条件などによる地域の の特殊な状況、素地準備の技法が同一なこと 等は壁画の編年をたてることを不可能ににし ている。 幽冢逶がシルパ• シャーストラの万法論を 知っていたことは明らかである。 壁画の技法 として記述されている四段階が必ず守られて いるからである。即ち素地の準備、下描き、 彩色、輪郭線をいれるという順である これらの科学的分析から引き出される結論 はこれまでの中央アジアの絵画に関する知見 に挑戦するものであり、例えば、殆どの場合 に藍と緑色の欠乏がみられること、古い時代 におけるウルトラマリンの使用、粘土素地、 またはよく準備された素地の伝統が認められ ること、すべてセツコで施されている顔料に 固着剤の存在が認められることが報告されて いるのである。 |
| ISSN | 00043958 (P); 21114552 (E) |
| 點閱次數 | 85 |
| 建檔日期 | 1998.04.28 |
| 更新日期 | 2022.04.27 |
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