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| 明代弋陽腔研究=The Study on Yiyang Qiang Operal of Ming Dynasty | ||
| 作者 | 李連生 |
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| 出版日期 | 2003 |
| 頁次 | 10 - 204 |
| 出版者 | 河北大學=Hebei University |
| 出版者網址 | http://www.hbu.edu.cn/ |
| 出版地 | 河北, 中國 [Hopei, China] |
| 資料類型 | 博碩士論文=Thesis and Dissertation |
| 使用語言 | 中文=Chinese |
| 學位類別 | 博士 |
| 校院名稱 | 河北大學 |
| 系所名稱 | 中國古代文學 |
| 指導教授 | 劉崇德 |
| 畢業年度 | 2003 |
| 關鍵詞 | 弋陽腔=Yi-yang Operal; 聲腔源流=The origin of Yiyang Operal; 藝術形態=Charateristics; 劇目=A list of Plays |
| 摘要 | 本文將弋陽腔劃分為三個階段，發生期、形成期和成熟期，分別對應著三種不同的戲曲形態，即詩贊體、曲牌體和板腔體。弋陽腔發生期的戲曲形態是詩贊體，即弋陽腔是在詩贊體的戲曲形態基礎上成長起來的戲曲樣式，后接受佛教俗講梵唄及民間說唱藝術影響，逐漸擺脫原始宗教戲劇形態，向曲牌聯套體戲曲發展，在南諸宮調的直接推動下形成南戲聲腔。并經過進一步發展，保留詩贊體戲曲的若干因素，在吟誦調、齊言體和幫腔的基礎上，產生了滾調。滾調的重要作用和意義不僅是突破了曲牌聯套的限制，還在于為向板腔體音樂過渡起了中介和催化劑的作用。同時從曲牌和曲譜上看，弋陽腔已經有了“定腔樂匯”和“以腔傳辭”的特征，是曲牌體向板腔體的過渡形式。弋陽腔影響到弦索腔、梆子腔和皮黃腔等以弦樂伴奏劇種的產生，在弋陽腔、弦索腔、梆子腔和皮黃腔這些劇種聲腔里，板式變化逐漸完備和走向成熟。 本論文共分五章：緒論。介紹本論文的研究動機、目的、方法、材料以及研究現狀，并簡述論文的主要內容與觀點。第一章明代弋陽腔的聲腔源流。本章將明代弋陽腔置于中國古典戲劇和南戲產生的歷史背景中，考察弋陽腔的發生形態，將其分為不同時期的三種形... We classify the Yiyang Qiang Operal (弋陽腔) as three stages, that is, the Shizan Operal (詩贊體) , the Qupai Operal (曲牌體) and Banqiang Operal (板腔體) . In the first stage, the artistic form of Yiyang Qiang Operal was as same as Shizan Operal which was like the Nuoxi Operal (儺戲) , later on, it went further into Qupai Operal by learning from the Buddhist Chants (梵白) and folk operal, and at last evolved into the Nanxi Operal (南戲) promoted directly by the Southern Zhugong Diao (南諸宮調). During the above period, Gund... |
| 目次 | 緒論 第一節 研究對象、目的及材料 第二節 明代弋陽腔研究現狀簡述 第三節 論文主要內容概述 第一章 明代弋陽腔的聲腔源流 第一節 弋陽腔與南戲的興起 第二節 儺與民間戲曲的發生 一 巫儺與戲的發生 二 儺戲的諸多藝術形態 三 儺戲的戲曲形態--詩贊體的儺戲 第三節 佛教對戲劇的影響 一 俗講變文與戲劇 二 佛教與說唱藝術 三 佛教與諸宮調、南戲 第四節 弋陽腔的產生 一 弋陽腔與儺戲 二 弋陽腔與詩贊體戲曲 三 弋陽腔與佛教、道教 第五節 弋陽腔與北曲之關系 第二章 弋陽腔與南戲諸腔變體之關系 第一節 南戲聲腔 一、 海鹽腔 二、 昆山腔 三、 弦索官腔 四、 余姚腔 五、 溫州腔 第二節 南戲變體聲腔--弋陽諸腔流派 一、 徽州腔 二、 青陽腔 三、 樂平腔 四、 四平腔 五、 太平腔 六、 義烏腔 七、 潮泉腔 八、 石臺腔 九、 調腔 十、 宜黃腔 第三章 弋陽腔的藝術形態 第一節 幫腔 一 幫腔與南戲之“合頭” 二 幫腔的形式特點 三 幫腔的功能 四 幫腔的緣起及演變 第二節 伴奏 一 弋陽腔的伴奏特點 二 管弦樂對弋陽腔伴奏的影響 第三節 曲牌 一 引子與尾聲 二 聯套 三 曲牌的變更、混用及失落 四 曲牌體向板腔體的過渡 第四節 滾調 一 滾調的產生及演變 二 滾調的形式 三 滾調與說唱文學的關系 四 滾調的功能和意義 第五節 表演 一 表演格局 二 角色行當 三 武打表演 四 民間歌舞伎藝 五 民間小戲 六 藝術特色 第四章 明代弋陽腔劇目 第一節 明代弋陽諸腔劇目概述 一 明代弋陽諸腔選本概述 二 明代弋陽諸腔散出鉤輯 三 明代弋陽諸腔整本劇目 四 明代弋陽諸腔劇目總目 五 與明代弋陽諸腔有關劇目 六 未見歷代書目著錄之劇目 七 雖有著錄但未見傳本之劇目 第二節 明代弋陽諸腔盛演劇目內容考釋 一 劇目的特點 二 劇目的分類 三 盛演劇目考略 第三節 連臺本戲的產生與影響 第四節 散出選本及折子戲的流行 第五節 弋陽腔的文體特征 一 民間性和通俗性 二 戲劇表演本質的確立 三 弋陽腔曲體特征的社會文化背景 第五章 明代弋陽腔對后世的影響 第一節 弋陽腔與清代劇種的形成 一 地方劇種的繁興 二 花雅之爭 第二節 弋陽腔與聲腔劇種的合流 一 昆山腔與弋陽腔的交流及融合 二 皮黃合流 第三節 弋陽腔與板腔體戲曲的形成 一 基本結構單位 二 板式節奏變化 三 樂器伴奏形式 第四節 弋陽腔劇目在后世的承傳 一 江湖十八本 二 弋陽腔劇目在民間的承傳 結語 重要參考文獻 |
| 點閱次數 | 468 |
| 建檔日期 | 2008.09.03 |
| 更新日期 | 2015.08.26 |
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