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| 六朝佛教音樂本土化探微=The Study on the Customized of the Buddhist Music in Liu Chao | ||
| 作者 | 錢慧 |
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| 出版日期 | 2005.11.18 |
| 出版者 | 南京藝術學院=Nanjing Arts Institute |
| 出版者網址 | http://www.njarti.edu.cn/ |
| 出版地 | 南京, 中國 [Nanjing, China] |
| 資料類型 | 博碩士論文=Thesis and Dissertation |
| 使用語言 | 中文=Chinese |
| 學位類別 | 碩士 |
| 校院名稱 | 南京藝術學院 |
| 系所名稱 | 音樂學 |
| 指導教授 | 趙後起 |
| 畢業年度 | 2005 |
| 關鍵詞 | 六朝=Liu Chao; 佛教音樂=Buddhist Music; 傳統文化=traditional culture; 本土化=customized; 西域音樂=Music of Western Asia |
| 摘要 | 六朝是我國歷史上一個承上啟下的重要時期。六朝佛教的發展在中國佛教發展中占有著舉足輕重的地位。而作為有力弘法手段的佛教音樂,隨著六朝佛教的隆盛及其“中國化”轉型的初步完成,經歷了一個重要的“本土化”階段,實現了西域佛教音樂向中國本土傳統音樂的轉變,對後世中國音樂的發展產生了重要的影響。本文的研究對象即為六朝佛教音樂的“本土化”現象。文章從六朝佛教音樂本土化的生成背景、演進過程和表現特征三大方面進行論述,緊密聯系六朝歷史背景、時代風貌和文化特色,運用了分析、比較等方法,較為系統地劃分了六朝佛教音樂本土化的幾個重要階段,梳理了六朝佛教音樂的發展脈絡,並在此基礎上總結了其表現特征,試圖闡明六朝佛教音樂本土化在整個六朝音樂及中國佛教音樂發展中的特殊意義,以及對中國傳統音樂的承傳作用和深遠影響。 Liu Chao is an important period in the history of our motherland which can hold the former and guide the latter. The development of Buddhism in Liu Chao also plays an very important part in the development of Buddhism in the whole China. And as a method for popularizing the Buddhist Scripture, Buddhist Music experienced an important period of customized at that time with the thriving and prosperous of the Buddhism in Liu Chao and its assimilated by the traditional Chinese culture, realizes the transforming ... |
| 目次 | 內容摘要及關鍵詞 (中英文)2-4 目錄4-6 引言6-11 1 六朝佛教音樂本土化的社會生成11-19 1．1 六朝社會政治、文化環境11-14 1．1．1 動盪分裂的政治局面—南方多朝的更迭與南北政權的分峙11-13 1．1．2 並融開放的文化氛圍—儒、道、佛的合流與中外文化的滲透13-14 1．2 六朝佛教文化發展概況14-17 1．2．1 佛教“中國化”的轉型14-16 1．2．2 佛教信仰的廣播與佛教文藝的初興16-17 1．3 小結—六朝佛教音樂本土化生成的總體動因17-19 2 六朝佛教音樂本土化的發展進程19-46 2．1 漢魏時期—佛教音樂本土化的初始階段19-27 2．1．1 傳入之初的印度梵唄與中土轉讀—梵唄形式的本土化19-23 2．1．2 西域僧人對梵唄的創制及對本土化的影響23-25 2．1．3 傳說中的“魚山梵唄”—梵唄音調的本土化25-27 2．2 東晉時期—佛教音樂本土化的成熟階段27-37 2．2．1 善唄高僧對梵唄本土化的推進27-30 2．2．2 佛教唱導的本土化30-35 2．2．2．1 高僧道安、慧遠對佛教儀式音樂的創建30-32 2．2．2．2 佛教唱導的全面本土化—唱導制度的規範化與唱導音樂的民間化32-35 2．2．3 西域佛曲的廣泛東傳35-37 2．3 南朝時期—佛教音樂本土化的深化階段37-44 2．3．1 梵唄本土化的深入—齊竟陵王蕭子良與經唄音樂的創新37-39 2．3．2 佛教音樂的定制與繁榮—梁武帝對佛教音樂本土化的貢獻39-43 2．3．2．1 梁武帝蕭衍與佛教39-40 2．3．2．2 “正樂”與法事音樂的興建40-43 2．3．3 佛教器樂的本土化轉變43-44 2．4 小結—六朝佛教音樂本土化過程的總體趨向44-46 3 六朝佛教音樂本土化的表現特徵46-60 3．1 六朝佛教音樂本土化的兼容性特徵46-51 3．1．1 伎藝形式的多樣性46-49 3．1．2 音樂來源的多元性49-51 3．2 六朝佛教音樂本土化的世俗性特徵51-55 3．2．1 法會伎樂的繁榮51-53 3．2．2 佛樂名僧的湧現53-55 3．3 六朝佛教音樂本土化的繼啟性特徵55-58 3．3．1 發展了漢魏音樂的精華55-56 3．3．2 推動了隋唐燕樂的繁盛56-58 3．4 小結—六朝佛教音樂本土化特徵的總體風貌58-60 結語60-61 參考文獻61-64 致謝64 |
| 點閱次數 | 448 |
| 建檔日期 | 2008.07.11 |
| 更新日期 | 2015.10.23 |
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