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| 風格與象征 -- 魏晉南北朝蓮花圖像研究=Style and Symbol--A Study on the Lotus Image in WeiJin and NanBei Dynasties | ||
| 作者 | 袁承志 |
|---|---|
| 出版日期 | 2004 |
| 頁次 | 3 - 274 |
| 出版者 | 清華大學=Tsinghua University |
| 出版者網址 | http://www.tsinghua.edu.cn/ |
| 出版地 | 上海, 中國 [Shanghai, China] |
| 資料類型 | 博碩士論文=Thesis and Dissertation |
| 使用語言 | 中文=Chinese |
| 學位類別 | 博士 |
| 校院名稱 | 清華大學 |
| 系所名稱 | 設計藝術學 |
| 指導教授 | 李硯祖 |
| 畢業年度 | 2004 |
| 關鍵詞 | 蓮花圖像=lotus image; 魏晉南北朝=Weijin and Nanbei Dynasties; 風格=style; 象征=象徵=symbol |
| 摘要 | 蓮花圖像是中國紋樣史上較早進入裝潢範疇的植物紋樣，也是中國裝潢史上延續汗青較長的植物裝潢圖像。本文拔取一個具有深入文明內在和豐碩意味意義的圖像――蓮花作為主題來停止跨文明的符號意義剖析和形狀比擬，從多個角度和層面來解讀蓮花圖像的來源、成形、作風、意味及其與其時的政治、汗青、文明、哲學的關係，從本源上對蓮花圖像的情勢、意義、流傳、應用與再發明做體系的剖析和研討。本文在體系地檢索文獻材料的基本上，將東方藝術史研討中的圖像學、符號學、藝術作風學等辦法的公道成分運用於蓮花裝潢圖像研討中，把全部論文構架為八個部門來停止睜開，詳細到每部門做到用時研討與共時研討聯合、考證與義理聯合、微觀與微不雅聯合、平行比擬與影響比擬聯合。本文提出了蓮花圖像形狀的五種區域作風龜茲作風、涼州作風、平城作風、華夏作風、南朝作風，並考核了幾種蓮花圖像作風的區域特點、流傳進程、互相關係及其作風流變的表裡在身分。本文把蓮花圖像的形狀和它的內涵涵義接洽起來，防止純情勢主義的剖析或純文明中間主義的論述，把圖像與意味、圖像與汗青無機聯合起來，試圖在中國植物裝潢圖像之間尋覓出一些縱橫向的關係，發掘裝潢的內涵汗青，把蓮花圖像的歸納進程看成嚴厲的汗青迷信來研討。本文強調了蓮斑紋樣內涵的藝術意志、內涵的自律在圖像嬗變中的感化，並以這個深具汗青性的圖像作為線索，來追隨中外文明藝術交換中的一些印跡，辨證地評論辯論了文明交換中的回流與藝術中的平易近族精力的諸多成績。論文試圖清楚地說明，中國蓮花裝潢圖像在中外文明交換與流傳的進程中一直儲藏著內涵自律性的成績 Lotus image is the first plant patterns in the history of Chinese decorative patterns, and it is also a long history of Chinese decoration plant decoration image. This paper selects a picture that has profound significance and profound meaning of culture. As the theme to stop the cross civilization symbol significance analysis and comparison, from many angles and levels to interpret the source, forming, style, meaning and its relationship with its political, history, civilization, philosophy, from the origin of the situation, significance, spread, application and re invention of the system. In this paper, the system to search the literature material, the Oriental Art History in the study of image, semiotics, art style, and other ways of reasonable ingredients used in the lotus decoration image research, the whole thesis framework for the eight departments to stop opening, detailed to each department to do the research and research, combined with the theory of justice, micro and micro, parallel, and the impact is more joint. Lotus in the shape of an image five regional style Qiuci style, Liangzhou style, Pingcheng style, Chinese style, southern style, and assessment of the regional characteristics of several kinds of lotus image style and spread process, mutual relationship and rheological style inside and outside in the identity is presented in this paper. In this paper, the shape of the lotus image and its connotation, to prevent the pure form of the analysis of the principle of pure civilization, the image and meaning, image and history of inorganic Co, trying to find a number of vertical and horizontal relations between China's plant decoration, to explore the connotation of the decoration, the lotus image of the process as a strict historical superstition. This paper emphasizes the influence of the artistic will and connotation of the connotation of the lotus leaf pattern, and takes the historical images as a clue to follow some of the western culture exchange. The paper tries to explain that the Chinese lotus decoration image has been stored in the process of Chinese and foreign cultural exchange and spread of the results of the content of self-discipline. |
| 目次 | 摘 要 3-4 ABSTRACT 4 目 錄 6-9 第一章導論:蓮花圖像研究的意義與方法 9-33 1.1 蓮花圖像研究的目的和意義 9-21 1.1.1 蓮花圖像本體研究的角度 9-14 1.1.2 藝術史學方法論的角度 14-19 1.1.3 文化交流與比較研究的角度 19-21 1.2 蓮花圖像研究的現狀 21-23 1.3 論文展開的思路與方法 23-27 1.3.1 論文的結構與內容 23-24 1.3.2 研究方法 24-25 1.3.3 結構的技術處理 25-26 1.3.4 研究難點 26-27 1.4 本文涉及的基本範疇與概念 27-33 1.4.1 魏晉南北朝:選題時段的限定 27-28 1.4.2 蓮花:論文的主題 28-29 1.4.3 圖像研究:方法論視角 29-30 1.4.4 風格:結構組織的核心 30 1.4.5 象徵:深入透析的目標 30-33 第二章歷時與共時:中國古代蓮花圖像的源流 33-64 2.1 蓮花圖像起源考 33-40 2.1.1 蓮的源頭:植物考古學角度 33-34 2.1.2 文獻學角度 34-37 2.1.3 造物藝術角度:蓮花圖像的源起 37-40 2.2 蓮花圖像的興盛與佛教的關係 40-45 2.3 佛教藝術中的蓮花圖像 45-48 2.4 造物藝術中的蓮花圖像 48-52 2.5 中國畫藝術中的蓮花圖像 52-55 2.6 民間藝術中的蓮花圖像 55-64 第三章涼州風格:敦煌石窟蓮花圖像 64-90 3.1 花團錦簇:蓮花圖像與敦煌裝飾 64-66 3.2 敦煌石窟蓮花圖像的類型 66-75 3.3 敦煌蓮花圖像的形式分析 75-83 3.4 西域與中原的交融:風格的誕生 83-90 3.4.1 為什麼稱為蓮花圖像涼州風格而不稱為敦煌風格 83-86 3.4.2 敦厚稚拙:蓮花圖像涼州風格的特徵 86-90 第四章平城風格:雲岡石窟蓮花圖像 90-122 4.1 雲岡與蓮花 90-94 4.2 雲岡石窟蓮花圖像的形式分析 94-106 4.3 雲岡蓮花與化生圖像的生成 106-113 4.4 古樸勁健:蓮花圖像平城風格的特徵 113-116 4.5 定型與外推:蓮花圖像平城風格的形成與發展 116-122 第五章中原風格:龍門石窟蓮花圖像 122-139 5.1 北朝龍門與蓮花圖像 122-125 5.2 龍門蓮花圖像的形式分析 125-131 5.3 龍門式蓮花化生圖像的誕生 131-135 5.4 蓮花圖像中原風格的形成與發展 135-139 第六章冰清玉潔:魏晉南北朝瓷器蓮花圖像 139-155 6.1 宗教化與世俗化:魏晉南北朝瓷器蓮花裝飾 139 6.2 魏晉南北朝瓷器蓮花圖像的形式分析 139-146 6.3 魏晉南北朝瓷器蓮花圖像的裝飾手法 146-149 6.4 瘦削平直:魏晉南北朝瓷器蓮花圖像風格特徵 149-151 6.5 魏晉南北朝之後的瓷器蓮花裝飾圖像 151-155 第七章區域風格與文化生態:蓮花圖式演繹的動力分析 155-196 7.1 佛教藝術東傳與蓮花裝飾圖式的傳播 155-162 7.2 魏晉南北朝佛教蓮花圖像風格的演變歷程 162-178 7.3 南朝藝術風格對北朝石窟蓮花裝飾圖像風格的普遍影響 178-186 7.4 蓮花圖像風格的自律與他律:地域風格流變的動力分析 186-196 第八章象徵的圖像:蓮花的圖像學釋讀 196-233 8.1 主題與寓言:蓮花的圖像志 196-223 8.2 圖像與歷史:蓮花的圖像學詮釋 223-233 第九章裝飾的自律:論蓮花圖像風格的延續性 233-247 9.1 風格理論 233-236 9.2 裝飾風格緣何存在延續性 236-239 9.3 疊加:蓮花圖像與忍冬圖像 239-241 9.4 延展:蓮花圖像與卷草圖像 241-243 9.5 變異:蓮花圖像與寶相花圖像 243-247 第十章 結論 247-253 參考文獻 253-261 圖表目錄 261-273 致謝及聲明 273-274 個人簡歷、在學期間的研究成果及發表的學術論文 274 |
| 點閱次數 | 1123 |
| 建檔日期 | 2008.06.27 |
| 更新日期 | 2015.11.19 |
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