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| 全宋詩禪僧觀音畫贊之研究 | ||
| 作者 | 吳芳智 (著)=Wu, Fang-chih (au.) |
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| 出版日期 | 2006 |
| 頁次 | 277 |
| 出版者 | 玄奘大學中國語文學系碩士班 |
| 出版地 | 新竹市, 臺灣 [Hsinchu shih, Taiwan] |
| 資料類型 | 博碩士論文=Thesis and Dissertation |
| 使用語言 | 中文=Chinese |
| 學位類別 | 碩士 |
| 校院名稱 | 玄奘大學 |
| 系所名稱 | 中國語文學系碩士班 |
| 指導教授 | 李霖生 |
| 畢業年度 | 94 |
| 關鍵詞 | 全宋詩; 禪僧; 觀音; 畫贊; 畫質 |
| 摘要 | 本論文雖主旨為《全宋詩》中禪僧所寫的觀音畫贊，但分別從不同的角度來看待與分析《全宋詩》中禪僧所寫的贊。其中也分別探討及比較禪師們筆下有關釋迦與達磨及觀音贊的作品。首先概論禪僧畫贊及陳述觀音的名號、道場、法門、形象。也探討觀音與釋迦、達磨其中的因緣相關性、比較出觀音贊所具備的特殊性。主要分成五部分來陳述，第一部分概論禪宗畫贊：先論當時的時代背景、禪僧的特質並闡述禪宗畫贊的特點。第二部份觀音：主要陳述觀音的名號、道場、法門及形象。第三部份：闡述幾位的禪師的畫贊作品。第四部份：對《全宋詩》中觀音贊做分類及評析。第五部分：宋代觀音畫贊的特色。 在觀音畫贊的特色部分，特別將釋迦的出山相贊與達磨做比較，因釋迦牟尼是佛陀，佛教產生而衍生觀音的因緣，加上宋代不排佛，觀音才真正的產生出中國化觀音。禪宗的始祖達磨，才有宋代的禪宗及禪僧們文字禪的興起，才有我們現今看到的詩贊。當中探討宋代禪的興起及禪僧筆下各畫贊的意涵。除了當時時代的背景與觀音歷代的造像，也列出全宋詩中寫觀音贊的禪僧，更針對《全宋詩》中所有的觀音贊作分類與分析。 其中〈觀音贊〉來源：有人自贊、求贊及他贊。觀音的形象、來源、家世圖像。文中試圖將釋迦牟尼及與佛陀的苦集滅道四聖諦、三十二大人相；與觀音的心經的四念處相應和、三十二應。有達磨的禪宗祖師達磨，接下來有禪僧。禪僧們對於不同禪的解釋與演變而有文字禪。並將佛陀釋迦與觀音的身世淵源與功能性、相似性及文字禪的特性。也探索禪師們寫釋迦、達磨、觀音的差別。 《全宋詩》中宋代的禪師們藉由文學作品的表現，決定了生命中不同的風格，藉由個人的體悟來彰顯生命的意境。頌者，容也，所以美盛德而述形容也；贊者，明也，助也。贊也是文體的一種。在宋代禪師觀音贊的作品中。也充分展現出頌讚觀音的隨機化現，點化眾生的悲願。在《妙法蓮華經．觀世音菩薩普門品》的文句中，更彰顯了觀世音菩薩的功德神通妙用，不可思議的境界，兩者互相輝映中體現出「千處祈求千處現，苦海常作度人舟」的慈航，解決了有著超渡生命理念與生活現實之間的疏離。 |
| 目次 | 第一章 緒論 …………………………………………1 第一節 研究動機與目的 …………………………… 4 第二節 文獻回顧 …………………………………… 7 第三節 研究的方法與步驟 ………………………… 27 第二章 禪宗畫贊述略 ………………………………28 第一節 宋代佛教背景 …………………………………29 第二節 禪僧畫贊 ………………………………………33 第三章 觀音的名號道場法門與形象 ……………… 47 第一節 觀音的名號、道場與法門 …………………… 49 第二節 觀音的形象 …………………………………… 70 第四章 觀音弘願與禪僧詩作 ……………………… 86 第一節 觀音十二弘願 ………………………………… 86 第二節 禪僧詩作 ………………………………………91 第五章 觀音畫贊之析 …………………………… 136 第一節 提魚籃化鎖骨的觀音 …………………… 143 第二節 持楊枝灑甘露的觀音 ………………………153 第三節 施無畏遍十方的觀音 ………………………157 第四節 千手千眼大悲的觀音 ………………………160 第五節 坐岩石觀水月的觀音 ………………………171 第六節 持神咒穿白衣的觀音 ………………………181 第七節 其他 …………………………………………195 第六章 宋代禪師觀音畫贊之特色 ………………198 第一節 富宗教意涵之內容 …………………………198 第二節 正向性的宣揚特色 …………………………219 第三節 多樣化的救度角色 …………………………242 第七章 結論 ……………………………………… 243 參考書目 ……………………………………………249 附錄 全宋詩觀音畫贊之分類 …………………262 |
| 點閱次數 | 479 |
| 建檔日期 | 2007.03.27 |
| 更新日期 | 2015.12.18 |
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