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| 明華園戲劇團《濟公活佛》之研究 | ||
| 作者 | 康素慧 |
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| 出版日期 | 2002 |
| 出版者 | 中國文化大學戲劇研究所 |
| 出版地 | 臺灣 [Taiwan] |
| 資料類型 | 博碩士論文=Thesis and Dissertation |
| 使用語言 | 中文=Chinese |
| 學位類別 | 碩士 |
| 校院名稱 | 中國文化大學 |
| 系所名稱 | 戲劇研究所 |
| 指導教授 | 林鋒雄 |
| 畢業年度 | 90 |
| 關鍵詞 | 明華園; 濟公活佛; 戲劇=Drama |
| 摘要 | 本論文係藉一個深植於民間文化力量所創辦的職業歌仔戲劇團--「明華園戲劇團」，從其崛起歷程最具代表性的劇目《濟公活佛》為研究範疇。此劇不僅主題思想深刻，且以「一劇救活歌仔戲」，並受學者肯定影響最大。「明華園」崛起歷程及成功之因，從《濟公活佛》此劇便可窺豹一斑。因此，本文希冀藉《濟公活佛》對「明華園」強韌的生命力作一忠實的印證與紀錄。 全文除緒論及結論外，共分三章論述。緒論闡述筆者研究動機與方法，並介紹「明華園」的成立與發展。第二章論述《濟公活佛》在「明華園」的地位及影響，探討此劇成功之因及當中所佔之重要地位。此劇對內為「明華園」收復失土、開拓時代新環境；對歌仔戲大環境而言，更對「歌仔戲文化地位的提昇」及「民族文化輸出」功不可沒。第三章對《濟公活佛》作劇本分析，以1983及1990年之舞台演出劇本為依據，其一關一目與思想情感皆編導陳勝國先生一人所獨運，透過專訪深入了解編劇之創作理念。第四章則經由《濟公活佛》三時期不同版本的演出來探究「明華園」劇場藝術特質與變遷，此以演出錄影帶為主要分析依據，並以質樸狂野的「野台風」、日新月異的「劇場風」、展現自信魅力的「創作風」為標題，作深入的論述及探討。結論則說明筆者經由本論文的研究，提出對歌仔戲未來之期許。 |
| 目次 | 第一章：緒論…………………………………………………………1 第一節：研究動機…………………………………………………1 第二節：文獻回顧…………………………………………………5 第三節：研究方法…………………………………………………9 第四節：「明華園」的成立與發展……………………………10 一、陳明吉時期…………………………………………………11 （一）日據時期……………………………………………… 11 （二）台灣光復初期鼎盛的黃金時代……………………… 12 （三）急遽衰微的六0年代………………………………… 13 二、 陳勝福時期……………………………………………… 14 （一）八0年代的藝術殿堂………………………………… 14 （二）九0年代的國際舞台………………………………… 15 三、 薪火傳承--天地玄黃日月星辰………………………… 15 第二章：《濟公活佛》在「明華園」的地位及影響………………18 第一節：在「明華園」發展過程中的《濟公活佛》……………20 一、 1982年~1989年………………………………………… 20 （一）化危機為轉機……………………………………………20 （二）初試啼聲…………………………………………………24 二、1990年~1998年…………………………………………… 27 （一）北京亞運…………………………………………………27 （二）登陸歐洲…………………………………………………29 （三）征服東瀛…………………………………………………31 三、1999年~迄今……………………………………………… 33 （一）菁華再現…………………………………………………33 （二）跨越世紀…………………………………………………34 第二節：《濟公活佛》在「明華園」的地位…………………… 35 一、「明華園人」眼中的《濟公活佛》…………………………35 二、南征北討的常勝將軍………………………………………37 （一）進軍國際首選……………………………………………37 （二）歷久彌新…………………………………………………40 第三節：《濟公活佛》所形成的影響…………………………… 42 一、 對「明華園」的影響…………………………………… 42 （一）收復失土…………………………………………………42 （二）開拓時代新環境…………………………………………42 二、間接對外的影響……………………………………………43 （一）歌仔戲文化地位的提昇…………………………………43 （二）民族文化的輸出…………………………………………45 第三章：《濟公活佛》劇本分析…………………………………… 47 第一節：劇本來源…………………………………………………48 第二節：作者生平…………………………………………………51 第三節：情節結構…………………………………………………56 一、 複雜情節………………………………………………… 56 （一）發現、急轉………………………………………………62 （二）受難………………………………………………………63 二、 重疊情節………………………………………………… 63 （一）大戰－苦讀………………………………………………64 （二）力戰－團圓………………………………………………64 第四節：人物分析…………………………………………………65 一、濟 公………………………………………………………65 二、胡偉冠………………………………………………………68 三、呂洞賓………………………………………………………71 四、葛彩霞………………………………………………………74 五、桃九妹………………………………………………………76 第五節：主題思想…………………………………………………79 一、激發人性的省思……………………………………………79 二、兩種力量的衝突與矛盾……………………………………81 第四章：從《濟公活佛》看「明華園」劇場藝術特質及變遷……84 第一節：質樸狂野的「野台風」…………………………………84 一、以編導為導向，化繁為簡縮短情節節奏…………………85 二、以觀眾反應為創作目標……………………………………86 三、將野台戲吸引人之處，配合劇情適時搬上舞台…………88 四、團員年紀輕，舞台上充滿力………………………………89 五、將「中西合併」的野台文武場編制搬到劇場內…………90 六、賦予劇本新意，不拘泥於生旦情愛戲，加入丑角新功能…91 七、一手承攬所有舞台技術……………………………………93 第二節：日新月異的「劇場風」…………………………………95 一、演員演技日趨成熟，劇場演出得心手……………………95 二、加入國樂伴奏，延聘音樂工作者編腔……………………96 三、舞台技術運用已有一定成熟度……………………………97 四、向京劇取經，延聘武術指導設計武打橋段………………97 第三節：展現自信魅力的「創作風」……………………………99 一、唱腔設計的演進--從「安歌」到「作歌」，樹立「主題音樂」…100 二、配合音樂變化，重新設計身段………………………… 104 三、建立劇團專屬樂隊……………………………………… 105 第五章：結論……………………………………………………… 107 引用資料…………………………………………………………… 110 附錄………………………………………………………………… 115 |
| 點閱次數 | 376 |
| 建檔日期 | 2005.09.23 |
| 更新日期 | 2015.10.21 |
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