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| 精神空間的營造——讀李瑞的《拉卜楞寺風景系列》 | ||
| 著者 | 馬延岳 |
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| 掲載誌 | 美術觀察=Art Observation |
| 巻号 | n.5 |
| 出版年月日 | 1999 |
| ページ | 39 - 40 |
| 出版者 | 中國藝術研究院 |
| 出版サイト | http://www.gscaa.cn/ |
| 出版地 | 北京, 中國 [Beijing, China] |
| 資料の種類 | 期刊論文=Journal Article |
| 言語 | 中文=Chinese |
| ノート | 全文下載:中國期刊網－文史哲輯專欄目錄 |
| キーワード | 拉卜楞寺; 藏傳佛教; 寺院; 建築 |
| 抄録 | 座落在甘肅省夏河縣大夏河北岸的拉卜楞寺,創建于清康熙四十八年(1709),是中國喇嘛教格魯派六大寺院之一。該寺院依山而立,主體建筑為一片極其普通的僧舍所托起,顯示出龐大的體量和豐富的色彩效果。除一些活佛公署及僧舍觸匯了鄰近漢、回等族傳統的建筑形式外,其他如佛殿、經堂的內外形式、結構做法等皆類似于西藏地區的寺院。在這片遠離塵世喧鬧的靜土上,空氣格外清新,萬物盡收眼底,湛藍清徹的天空,強烈刺目的陽光,低旋流動的白云,襯托著金頂紅墻,共同奏出一曲寧靜、神秘、圣潔而又極富繪畫性的音樂旋律。 西方美術史學家瓦爾特·赫斯指出:“任何一個樸素的可視的東西在自然的天光里,一個沒有任何特殊點的鄉土風物,現在都能有描繪價值,成為畫的對象,因為一個畫家的眼知道從繪畫的角度來看它。”鑒于這種“繪畫的眼睛”,正像當年后印象主義的高更定居于原始的塔希提島,超現實主義的米羅興致勃勃地深入兒童世界一樣,中國的許多畫家也紛紛走進西藏及西雙版納,去探索表現那些被淡忘或忽略的平中寓奇的 |
| ISSN | 10068899 (P) |
| ヒット数 | 59 |
| 作成日 | 2005.01.07 |
| 更新日期 | 2020.01.22 |
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